这部老套路韩片，躲过骂声成为眼泪收割机，《李焕英》都没它好哭
这一年来的韩片，总感觉缺了点意思。《1947波士顿》《非官方行动》《走私》……有爆点，有情绪，可是看习惯了韩片就知道这些基本都是行活。真的就没有一部本国发自内心推荐的片了吗？这就来了一部，开始走心了。Sir都哭成了小泪人：3天的休假看海报，韩国版《李焕英》？豆瓣8.0分。主演是韩国“国民妈妈”金海淑，曾凭《冬季恋歌》走红日本，获得扮演妈妈最佳奖。导演是拍过《我的一级兄弟》的尹尚孝，这次的风格也有点类似：让无数人哭得脑壳疼。催泪电影逃不开煽情的套路，但这回只用了两个字：日常。因为日常，不再是漂浮虚假的情感宣泄。因为日常，导演抓住了东亚亲子间普遍性的回忆与隐痛。别扭又在乎，越爱却越难开口。01故事一开场很稀松平常。母亲福子（金海淑 饰）在写作大赛中意外得奖，获得了3天旅游休假的机会。地方任她挑。面对这种好事，她提出要去看看在大学当老师的女儿。可位置？乌克兰（Ukraine）还是UCLA？傻傻分不清楚。把负责兑奖的向导都弄晕了。可当她终于找到女儿的时候，却发现女儿此刻并不是在大学。而是正身处偏远的韩国乡村里一个人生活。就在福子一个激动，准备上去抱抱许久的时候。她穿身而过。没错。电影有一个高概念的设定：福子，是鬼。所谓写作比赛，是阴间举办的；所谓奖赏，也是来自鬼界的办公室。所谓休假，指鬼可以回人间探望，但不能触摸，也不能被看见或听见。电影的主题就是一场“人鬼（亲）情未了”。怎么未了呢？在福子记忆里，女儿珍珠（申敏儿 饰）是UCLA的大学教授。也是福子在世上最大的牵挂。但福子做鬼也想不到。自己跟别人到处炫耀的大学教授女儿，竟成了小餐馆老板，还隐居在她老家的偏僻乡下？并且，仔细看，她的目的似乎也并非盈利赚钱。餐馆没有固定的菜单，顺应季节供应食物；看起来丰盛新鲜的饭菜，价格却低得不可思议。两个人吃，只要大约53块人民币。更疑惑的是。在福子眼中。珍珠的从前是一丝不苟的精英。从没下过厨，十指不沾阳春水。但如今？不仅在乡下熟练地做菜。洗碗，洗抹布。而且木工娴熟，拿起锤子能娴熟地修好坏椅子。可以说，这个让她感到骄傲的女儿。目前和福子眼中的农村妇女唯一的差别。可能就是她会在忙碌后。从炒豆子开始慢慢做一杯手冲咖啡，再晒着太阳喝完。岁月静好的模样，俨然《小森林》同款。电影的前半段就是在展现珍珠的生活的同时。伴随着福子作为鬼的吐槽。一个她完全不熟悉，且无法理解的女儿。让福子感到不满，愤怒，疑惑。直到当天晚上：珍珠在夜里惊醒，跑到江边泪流满面。大声喊出了那句：因为妈妈你，我感觉没法活了。抑郁症。原来女儿病了。每当情绪决堤，珍珠都像一个手足无措的小孩，到处寻找妈妈。但在福子的眼中：明明当初为了供她读书自己拼命工作挣钱。为何到如今自己一死，一切都走了回头路？而且，还到了要死要活的地步？福子想不明白。但在东亚的亲子关系中，想不明白的，又何止福子一个呢？02在珍珠眼中。福子很早就抛弃了她。把她寄养在当老师的舅舅家，一年才回来几次，而且每一次，留给她的记忆，都不太美好。除了吃饭，食物。韩剧擅长以食物来承载感情。就比如《请回答1988》，剧中每一个人几乎每时每刻都在吃东西。成东日从巷口小超市端出来的生日蛋糕，是家人对德善的愧疚与补偿。经济拮据的善宇妈妈，会狠一狠心为孩子买昂贵的香蕉牛奶。胃是情绪器官，那些说不清道不明的感情都会藏在食物中被感受到。食物与每个人的日常息息相关，如同生活的切片，实实在在地牵连着人与人的悲欢离合。在《3天的休假》中，食物不仅被拍得清新治愈，将韩料呈现出超现实的水平。而且作为母女情感交流的连接，构成回忆的具象化。两个视角来回切换。疑惑逐渐被揭开，过去的故事开始填充完整：在珍珠很小的时候，福子改嫁了第二任丈夫。第二任丈夫承诺负担珍珠的所有学费，支撑她出国留学，但要求福子全心全意地照顾他的两个孩子。为了珍珠不看人眼色，福子把她寄养在弟弟家，每月汇生活费过去，但鲜少见面。直到：一次福子趁全家出游，带珍珠来到新家，偷偷为她做了满满一桌的丰盛午饭。可饭菜刚端上桌，丈夫就带着孩子意外回来了。难得的母女见面，顿时尴尬异常。一个细节。福子拼了命也要珍珠带着打包好的饭菜再走。因为福子表达爱的方式，是为珍珠做饭。在她精心做了一整晚的饭菜里，是无法说出口的爱意和愧疚。而福子第二次为珍珠做饭，是珍珠已经长大成人在首尔工作。可这次带着各种小菜，从乡下千里迢迢来到首尔的福子却遭到了珍珠的嫌弃。明知道我住一居室还带这么一大堆来我们是同睡一个屋檐下的那种关系吗拒绝福子做的饭，是珍珠对于“被抛弃”的控诉与报复。那一晚。福子独自走上街头，在麦当劳点了一个最便宜的甜筒待了一夜。明明被女儿控诉。但有苦难言的母亲，依然告诉珍珠别担心，自己已经赶上了回家的车。那个融化在手中的甜筒，黏腻而冰凉。如同那些无法修复的裂痕和遗憾。但珍珠不知道么？她其实把一切都看在眼里，但始终无法张口原谅。只能隔着麦当劳的玻璃远远地望着福子。一次，两次。把心疼藏住，让恨意流淌。这就是电影狠的地方：母亲为了家庭的辛苦和付出是真实的。但女儿童年被抛弃的感受，成长过程中长期的情感缺失，也是真实的。而两个真实，并不能互相抵消。只能反复拉锯，刺痛，伤害。以一方的离去收场。所以在听到福子猝然去世后，珍珠立刻抛下教授的工作和成就，回到故居乡下。一遍遍尝试复刻福子的味道。看起来唏嘘？活着的时候干嘛去了？正如电影中作为鬼的福子，无法让女儿听到心声，在东亚的亲情结构中，这种失语实际上是常态。在珍珠的成长中，福子失语。珍珠曾经委屈，自己不能有喜欢的食物，只能吃表妹爱吃的鸡蛋卷。福子老去的过程中，珍珠失语。明明关心福子，却只是趁夜色把补品桔梗汁偷偷放在家门口。那些负气不肯明面表达的爱意，最后都变成一根尖刺，伴随着愧疚扎在记忆深处。所谓遗憾，就在一次次的失语、错过和自损中被造就。甚至福子的鬼魂重返人间，她仍然失语。与同类型的其他影片不同，《开心家族》《关于我和鬼变成家人的那件事》或者是《你好，李焕英》，主角与离世的家人总能产生互动，在互动中消解部分遗憾。可福子是一个透明的鬼魂，只能旁观注视，心如刀割。寻找沟通的方式，是影片后半段福子的努力所在。也是银幕内外，填补或防止遗憾的唯一路径。03诚然，亲情催泪电影是韩国的舒适圈。类似的剧情，在别的韩国电影中总觉得看过。无怨无悔的苦情母亲形象，《爱·回家》有，《娘家母亲》有，《和声》有。在不懂事时伤害过家人感情的孩子，《爱·回家》有，《世上最美的离别》有。亲人的意外疾病与死亡，《开心家族》有，《结婚礼服》有，《德九》有，《爱子》有。韩式催泪弹由来已久。亲情、误会、死亡，《3天的休假》样样不缺。可以说是韩国类型化电影创作的“典中典”。但是。无法否认韩片的套路，就像无法停止观影时的眼泪。眼泪策略屡试不爽。原因就在于影片总能触动人心最柔软的地方，勾起普世性的共鸣。尤其是文化相近的中韩，我们拥有着共同的话语。比如电影中这位：总是在厨房忙碌，小心翼翼打来电话又怕打扰，到处和邻居炫耀孩子的出息孝顺。这是多少人记忆中的妈妈。电影中的几乎每一个细节，都指向真实的日常。而母亲的形象，更是所有日常的具象。因此在结尾。当福子撒泼打滚终于换到了一个与珍珠相见的机会时。珍珠的第一反应，是为福子做一碗海带汤。明明压抑了一整场。这个横跨阴阳的见面，处理得却如此质朴与平淡。毕竟在含蓄的东亚文化中，日常里的一饭一蔬，何尝不饱含深情。而眼泪，也在这种可触碰的日常中决堤。韩式亲情片受众如此之广的原因，还在于恰到好处的类型融合。除了催泪，往往还是一部喜剧。《开心家族》中只有男主能看见的鬼家人们各个令人啼笑皆非。《奇怪的她》罗文姬奶奶返老还童，在文化碰撞与矛盾亲情中放大了喜剧元素。福子，也以“不在场”的在场方式，贡献了诸多笑点。而作为配角的天使向导一本正经的搞笑，最让Sir印象深刻。作为天使，一边要解决难缠的客户（福子），一边要应付头疼的上级领导。被狗咬、被威胁、被无视，比社畜还社畜。但在这种戏谑中，死亡的严肃性反而被消解了。这也是电影真正想做到的。它通篇在讲如何弥补遗憾，但真正的内核是如何释怀遗憾。死亡可以被看作小事一桩。离世的亲人们，也能以另一种方式陪伴在身边。正如2021年春节档爆火的《你好，李焕英》。《3天的假期》贯彻了电影造梦的功能。我们跳入一场，亲人从未离开的美梦。所以动人的并非故事，而是银幕内外真挚感情的坦露与共鸣。但Sir最想说的远不止此。《3天的休假》还是带有催泪电影的通病：无限度的自我奉献。福子先是放弃学业供弟弟上学，后是委屈自己供女儿读书。她看上去坚硬冷酷，在女儿面前却常常小心翼翼。缺失的父亲与牺牲自我的母亲，是许多人原生家庭的隐痛。就像《82年生的金智英》。母爱固然值得歌颂。但妈妈的生活半径，并非只有孩子和家庭。所以比起影片结尾珍珠的道歉。你所献出的你那如花般的人生我在替你过呢妈妈Sir更想用《奇怪的她》中，儿子对重返年轻、大胆追梦的妈妈所说的话来做结。我的儿子 我来负责救活他你快走吧不要再吃别人丢掉的东西不要吃发腥味了的海鲜不要为了孩子 像奴隶一样生活这如花般的人生，妈妈更应该亲自去过。本文图片来自网络
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